Ricochet : David Bowie 1983 / Denis O’Regan

Денис О’Реган родился в Лондоне в 1953 году и начал карьеру рок-фотографа в 1976-м, вдохновленный концертными выступлениями Led Zeppelin и Дэвида Боуи, на которых ему удалось побывать. Целеустремленность Дениса доходила до фанатизма, кроме того, у него, несомненно, был художественный талант, он устроился на работу в журнал NME и за годы своей карьеры запечатлел величайших рок-звезд: Дэвида Боуи, группы Duran Duran, The Rolling Stones, The Who, Queen, Kiss, Bee Gees и Pink Floyd.

Что касается Боуи, в 1983-м О’Реган стал официальным фотографом его крупнейшего мирового турне Serious Moonlight Tour. В 90-е сотрудничество продолжалось на уровне фотосессий для промо-кампаний боуиевских альбомов.

Читать далее Ricochet : David Bowie 1983 / Denis O’Regan

Реклама

Интервью продюсера Кена Скотта

Источник

«Две записи, спродюсированные самым лучшим образом из всех, что я когда-либо слышал, это, пожалуй, Ханки Дори и Зигги. Работа продюсера превратила великие песни во вневременную классику. Они открыли мне совершенно другое восприятие, гораздо более глубокое, чем просто прослушивание музыки. В каждой песне была своя атмосфера. Помимо облика Зигги Стардаста, его исполнение придавало песням внеземное звучание. Мелодии, казалось, приходят из другого мира, определенно не похожие ни на что слышанное ранее.

Это один из величайших альбомов всех времен. Цельный, революционный, магический. И хотя звук некоторых из них уже устарел, ты ставишь пластинку в темноте и… вот в чем все дело — происходит чудо! Эта музыка дает пропуск в мир, в котором ты можешь стать кем-то еще. И больше всего — дает чувство, что именно ты можешь быть Зигги Стардастом. И для подростка в Норрис Грин (Норрис Грин — деревня в фермерских предместьях города Ливерпуль, глухая провинция — прим. перев.) это означает все. Он изменил мою жизнь!»

Йен Маккалох, фронтмен Echo & the Bunnymen, 2002


Кен Скотт был сопродюсером (Дэвида Боуи) и звукорежиссером на записи альбома «Зигги Стардаст». До начала сотрудничества с Боуи в его послужном списке уже значились работа над «Magical Mystery Tour» и «The Beatles» (9-ый и 10-й студийные альбомы Битлз; записаны в студии Эбби Роуд, где Скотт набирался опыта рядом с Джорджем Мартином, а также работал над альбомом «Truth» (1968) Джеффа Бэка, который очень нравился Дэвиду и Мику Ронсону). В 1971 году Кен основал компанию «Nereus Productions» вместе с собственниками студии Трайдент, и «Ханки Дори» стал первой записью, где он был уже продюсером, а не просто звукоинженером. Боуи очень высоко оценил работу Скотта, назвав его позднее своим собственным «Джорджем Мартином».

Читать далее Интервью продюсера Кена Скотта

Sunday Morning CBS — Iggy Pop Interview

Обо всем понемногу в одном из недавних интервью Игги: о школьных годах и Студжес, о последнем сольном альбоме и Дэвиде Боуи, о стейдждайвинге и поклонниках.

Читать далее Sunday Morning CBS — Iggy Pop Interview

Дэвид Линч: «Филлип Джеффрис — не чайник»

Дэвид Линч хотел, чтобы Дэвид Боуи вернулся в новый Твин Пикс! Режиссёр подтвердил это в своём интервью Pitchfork.

Источник: Дэвид Линч пояснил, что Филлип Джеффрис — это не чайник и почему мы не слышали голос Дэвида Боуи — Твин Пикс по-русски

Прощай, Зигги! Поприветствуем Аладдина Сэйна (1973)

Заглавная картинка — Дэвид и Энджи Боуи с журналистом Чарльзом Шааром Мюрреем в 1973 году

Перевод из книги «David Bowie: встречи и интервью» (2017)

Чарльз Шейар Мюррей. 27 января 1973 года, «New Musical Express» (Великобритания)

К началу 1973 года Дэвид Боуи снова переизобрел себя.

Зигги Стардаст, персонаж, с которым он сросся настолько, что некоторые слушатели были уверены, что это его настоящее имя, покидал сцену. Его, как стало известно журналисту «New Musical Express» Чарльзу Шейару, уже ждала замена — создание по имени Аладдин Сэйн.

Серьезность, с которой Боуи и Мюррей обсуждают это несуществующее существо (которое, как станет известно вскоре, было всего лишь молнией, нарисованной на лице Боуи, и каплей жидкости на его левой ключице), слушателям, взращенным на менее театральных идолах шестидесятых, должна была бы показаться сумасбродной. Но молодежь, покупавшая пластинки в семидесятых, особенно в Великобритании, где благодаря глэм-року экстравагантность сделалась не менее важна, чем музыка, жадно поглощала такого рода выдумки. Читать далее Прощай, Зигги! Поприветствуем Аладдина Сэйна (1973)

Дэвид в «Дорчестере» (1972)

Перевод из книги «David Bowie: встречи и интервью» (2017)

Чарльз Шейар Мюррей. 22 и 29 июля 1972 года, «New Musical Express» (Великобритания)

Как можно понять уже из первых предложений этой двухчастной статьи в газете «New Musical Express», к лету 1972 года Боуи был звездой. Он сумел преодолеть двойственные чувства к славе, которые высказывал в интервью Гордону Коксиллу в той же газете в 1969-м, и теперь откровенно стремился к коммерческому успеху — и вышедший 6 июня альбом «The Rise and Fall of Ziggy Stardust» к успеху его привел. Андрогинность, научная фантастика, заигрывания с идентичностью, новаторские идеи и высокое искусство в этой работе были намешаны в такой сбивающей с ног пропорции, что немногим удавалось обратить внимание — или даже просто задуматься и понять, — что перед ними вовсе не тот концептуальный альбом про двуполое инопланетное существо, который им обещали (заметьте, как Боуи уклоняется от ответа на вопрос интервьюера про песенный цикл альбома). Почти никто не заметил, что главному герою посвящены всего несколько песен альбома: во многом потому, что фигура героя стала неразделима с фигурой самого Боуи — Зигги был повсюду.

Читать далее Дэвид в «Дорчестере» (1972)

Боуи: «Не копайте слишком глубоко» (1969)

Перевод из книги «David Bowie: встречи и интервью» (2017)

Гордон Коксхилл. 15 ноября 1969 года, «New Musical Express» (Великобритания)

Первый альбом Дэвида Боуи вышел в Великобритании в 1967 году, второй в 1969-м, оба носили его имя — «David Bowie», — и странностей и манерности в обоих было хоть отбавляй. Слышно было, что автор еще не вполне понимает, что ему делать со своим талантом. Однако на втором альбоме особо выделился сингл «Space Oddity» (в некоторых странах альбом даже был переназван в его честь).

Казалось бы, у истории астронавта, который сходит с ума в безлюдной космической пустыне и приговаривает самого себя к одинокой смерти, нет никакого шанса против всеобщей эйфории вокруг Нила Армстронга и его «гигантского прыжка для всего человечества». Однако именно благодаря этому синглу слушатели заметили Боуи, открыв ему дорогу в чарты.

В этом полустраничном интервью для газеты «New Musical Express» нельзя не отметить двойственное отношение Боуи к славе. Его следующий альбом, «The Man Who Sold the World», вышел всего год спустя, но в последовавшие за первым успехом два года Боуи так старался не привлекать к себе внимания, что многие сочли его поведение своеобразным уходом из поп-музыки. Казалось, что это часть хитроумного плана, но все было не так.

Читать далее Боуи: «Не копайте слишком глубоко» (1969)

Iman Looks Back at 41 Years of Iconic Photographs in Vogue

Somali supermodel Iman Abdulmajid looks back at 41 years of photographs of her—and of her late husband, David Bowie—in Vogue.

Источник: Iman Looks Back at 41 Years of Iconic Photographs in Vogue — Vogue

David Bowie: встречи и интервью (русское издание, 2017)

product_large_1083743_1

Издательство АСТ выпускает русский перевод книги Bowie on Bowie: Interviews and Encounters with David Bowie, в которой Шон Иган собрал десятки текстов печатных интервью Боуи, а также транскрипты его бесед с журналистами за период с 1969 по 2003 годы.

Источник: Книга David Bowie: встречи и интервью — купить в книжном интернет-магазине по цене 753 руб | Podpisnie.ru

Читать далее David Bowie: встречи и интервью (русское издание, 2017)

10 интервью Лу Рида, в которых что-то пошло не так…

Лу Рид был известен своим тяжелым характером и негативным отношением к журналистам. Те, с кем он действительно был близок, вспоминают его как умного и доброго человека, с чувствительной душой поэта, хотя при этом он всегда был подвержен резким перепадам настроения и очень упрям. Сохранилось немало интервью, в которых Лу дает односложные ответы или не отвечает вовсе, демонстрирует свою раздражительность, порой доходя до личных оскорблений.

Больше всего его злили непрофессионализм журналистов, поверхностное знание темы, о которой они собираются писать, а также таблоидные замашки некоторых интервьюеров: вторжение в его личное пространство, малейшие проявления неуважения или невнимания к его словам, попытки извратить их смысл, чтобы материал получился «погорячее».

1. Разговор о личном с австралийскими репортерами (1974)

Фоном пресс-конференции в этом ролике звучит песня Лу Рида «New York Telephone Conversation» из альбома Transformer (1972). Читать далее 10 интервью Лу Рида, в которых что-то пошло не так…