Из чего состоит стиль в фильме «Голод», который вдохновил Givenchy

On the set of The Hunger
1983 — British singer and actor David Bowie and French actress Catherine Deneuve on the set of The Hunger, directed by Tony Scott. — Image by © Metro-Goldwyn-Mayer Pictures/Sunset Boulevard/Corbis

Действие картины разворачивается в Нью-Йорке, где по ночам, спрятавшись от солнечных лучей, пара влюбленных вампиров, Мириам и Джон, облачаются в кожу и темные очки и кочуют по андеграундным клубам Манхэттена в поисках жертв. Главные роли в фильме, а именно персонажей, вовлеченных в опасный любовный треугольник, сыграли Дэвид Боуи, Катрин Денев и Сьюзан Сарандон, а за костюмы отвечала итальянка Милена Канонеро, известная своим блестящим сотрудничеством со Стенли Кубриком. В тандеме с режиссером она получила свой первый «Оскар» — за работу над костюмами к «Барри Линдону», а второй и третий — за «Марию Антуанетту» Софии Копполы и «Отель „Гранд Будапешт“» Уэса Андерсона.

Перейти на «Голод» с Дэвидом Боуи: из чего состоит стиль в фильме, который вдохновил коллекцию Givenchy, Buro 24/7

Реклама

Режиссер Тони Скотт (1944 — 2012)

Энтони Дэвид Скотт, третьий ребенок в семье актрисы Элизабет Скотт, родился в 1944 году в маленьком британском городке Стоктон-он-Тиз. Родители могли обеспечить своим детям хорошее образование, поэтому Тони, который планировал стать художником, окончил Художественную школу в Сандерленде и Художественный колледж в Лидсе. Однако мечтам было не суждено сбыться, ему не хватило таланта, и тогда юный Энтони решил пойти по своего стопам старшего брата, режиссера Ридли Скотта, и попытаться найти себя в кинематографе. Он устроился в рекламное агентство Ридли и затем в течение двух десятилетий снимал рекламные ролики для британского телевидения.

Полноценный режиссерский дебют Тони Скотта состоялся в 1983 году, когда ему было почти 40. Изначально фильм “Голод” должен был снимать Алан Паркер. Но он отказался и в качестве замены предложил кандидатуру Тони Скотта, уверив продюсеров, что тому будет по силам снять эту мрачную историю про вампиров. Однако, несмотря на хороший актерский состав и потрясающую визуальную составляющую, картина особого успеха у зрителей не снискала.

“1980-е были жесткой эпохой. Нас все критиковали, мы были нашествием британцев, и еще мы все вышли из рекламы — Алан Паркер, Хью Хадсон, Эдриан Лайн, мой брат — и нас всех критиковали за то, что мы ставили стиль выше смысла. В тот период, в 1980-е, меня просто размазывали безостановочно, рецензии были ужасные. После отзывов на «Голод» я перестал читать прессу о своих фильмах. И все же мы выжили.”

Читать статью…

Liza Jane — Davie Jones with the King Bees (1964, first single)

Неудивительно, что для своей первой профессиональной записи Боуи и его одногруппники выбрали американские песни — они были страстно увлечены американскими исполнителями джаза и R&B, как и Америкой в целом, которая казалась им сказочной страной, полной чудесной музыки, свободы и возможностей добиться успеха.

А-сайдом их первого сингла стала переработанная версия негритянского спиричуэла, который приобрел широкую популярность в Америке во времена Гражданской войны под названием «Little Liza Jane». В начале 20 века ее исполняли многие джаз-бенды, вы можете послушать сохранившуюся запись 1917 года оркестра Эрла Фюллера.

Читать далее Liza Jane — Davie Jones with the King Bees (1964, first single)

Louie, Louie Go Home — Davie Jones with the King Bees (1964, first single)

Итак, продолжение рассказа про «Луи-Луи». В 1963 году свой вариант этой песни записала американская группа «Paul Revere & The Raiders». По воле случая запись была сделана в той же студии в Портленде, где неделей раньше писались The Kingsmen. Пол Ривер и Марк Линдсей взяли за основу песню Ричарда Берри, и удлинив ее, сочинили новый текст. Запись была выпущена в июне 1963 года под названием «Louie, Louie Go Home», и хотя качество было значительно лучше, чем у The Kingsmen, как в плане музыки, так и вокала, сингл оказался провальным.

Читать далее Louie, Louie Go Home — Davie Jones with the King Bees (1964, first single)

David Bowie in Three Dimensions

По ссылке — Augmented Reality: David Bowie in Three Dimensions — The New York Times — статья из Нью-Йорк Таймс про выставку David Bowie Is, которая сейчас проходит в Бруклинском Музее — с картинками и чудесной анимацией. Обязательно посмотрите! Но только текст, подозреваю, у многих вызовет трудности. Я перевела по-быстрому, не очень аккуратно — однако гораздо лучше, чем это сделал бы гугл,)))


«Дэвид Боуи всегда смеялся открыто, громко и заразительно, — вспоминая своего друга, Лори Андерсон показывает Ha-ha-Ha. — Иногда его смех был музыкальным, а в другой раз был похож на кашель или хихиканье. Но это не было вежливым британским смехом, — говорит она. — Он всегда смеялся от души».

Миссис Андерсон — музыкант и композитор, вдова Лу Рида, который в течение многих лет был дружен с Боуи — запомнила его говорящим остроты, смеющимся и излучающим радость. Боуи был «очень, очень умным», говорит она, но не самодовольным, он всегда относился к себе с долей иронии. «И он носил лосины! Какая еще рок-звезда согласилась бы на это?»

Читать далее David Bowie in Three Dimensions

Мифология Твин Пикс и катабасис Купера

crisvector-twin-peaks-part-15-724x1024

…Да­лее сле­ду­ет прек­расная сце­на раз­го­вора Ку­пера с Джеф­фри­сом – они сно­ва, как и чет­верть ве­ка на­зад, встре­ча­ют­ся при са­мых стран­ных об­сто­ятель­ствах, но друг дру­га в этот раз впол­не по­нима­ют. Джеф­фрис де­монс­три­ру­ет Ку­перу вось­мёр­ку, лен­ту Мё­би­уса, она же сим­вол бес­ко­неч­ности, она же ис­ка­жён­ный сим­вол Пе­щеры Сов, сим­вол двух ми­ров – на­шего и те­нево­го. Ку­пер на­зыва­ет да­ту смер­ти Ло­ры, Джеф­фрис го­ворит, что там он и най­дёт Джу­ди, и пре­дуп­режда­ет, что там опас­но – не посколь­знись. Ну и да, про­сит пе­редать при­вет Гор­до­ну – ста­ло быть, то­же на­де­ет­ся на ус­пех кол­ле­ги. За­тем Ку­пер с по­мощью Джеф­фри­са пе­реме­ща­ет­ся… ку­да? В мо­мент смер­ти Ло­ры. Не в фи­зичес­кое прош­лое, а, ско­рее, в её кар­ми­чес­кое прош­лое, в её лич­ный крах, в ко­тором она встре­тила Смерть и про­пала. Всё это нам по­казы­ва­ют в чёр­но-бе­лых цве­тах, Ку­пер ве­дёт Ло­ру «до­мой», ему нуж­но вы­тащить её ду­шу из ре­аль­нос­ти Джу­ди. Не пе­репи­сать ис­то­рию – это и бес­смыс­ленно, и не­воз­можно. Ско­рее, прос­ле­дить путь ду­ши Ло­ры в пос­мер­тных сос­то­яни­ях. По­жалуй, эта ин­тер­пре­тация име­ет нам­но­го боль­ше об­ще­го с ша­ман­ски­ми или буд­дий­ски­ми взгля­дами на пос­мер­тный опыт, чем с по­пуляр­ны­ми на­уч­но-фан­тасти­чес­ки­ми тро­пами вро­де «Эф­фекта ба­боч­ки» или «На­зад в бу­дущее»…

Читать статью полностью: Мифология Твин Пикс и катабасис Купера » KATABASIA: Эзотерритория психоккультуры