Новая песня Дэвида Боуи, ставшая для всех сюрпризом, тесно связана с теми годами, которые он провел в Берлине, будучи молодым музыкантом – этот недолгий период, однако, стал вехой в истории столицы Германии. Какой же город воскрешает эта меланхоличная песня?
Музыкальные фанаты всего мира получили неожиданный подарок на этой неделе в виде нового сингла легендарного рокера Дэвида Боуи, но по-видимому ни у кого эта новость не вызвала большей радости, чем у жителей Берлина.
Пока мы не ушли далеко от Роберта Фриппа, хотелось бы кое-что добавить, кто знает, получится ли вернуться к нему позднее, а промолчать я не могу))
Отрывок из документального фильма канала ВВС 2 “Robert Fripp: New York – Wimborne” (части 1-2 есть на этом же канале), в котором Фрипп говорит о Дэвиде Боуи:
Для лучшего понимания процитирую кое-что из книги Эрика Тамма “Роберт Фрипп: От Алого Короля до Искусного Мастера”. Если кого-то покоробит снобизм автора, это не удивительно – он академист. Музыка Фриппа и King Crimson была темой его диссертации в Беркли, которую он потом, правда, сменил на другую. А материалы и наработки остались, и вот, придав им легкий популистский налет, он выпустил это в виде книги. Без музыкального образования читать целиком бесполезно (я читала ее в течение нескольких месяцев, сидя за пианино в наушниках и обложившись вспомогательной литературой), но некоторые “общечеловеческие” места, мне кажется, должны быть интересны каждому. Continue reading Robert Fripp vs David Bowie
…он (Боуи) попросил Роберта Фриппа сыграть пару партий, и Фрипп написал в своем блоге что-то типа: “Дэвид Боуи попросил меня сыграть в его альбоме, но я слишком занят”. И никто не воспринял эти слова всерьез!
Меня этот пассаж в интервью Тони Висконти немало удивил. Зная крайнюю щепетильность и профессионализм Фриппа, трудно представить, что он проигнорировал просьбу о конфиденциальности. С другой стороны, я думаю, что Висконти, зная Фриппа, никогда умышленно не стал бы кормить газеты утками. Скорее всего виноват “испорченный телефон”. Что касается записи в блоге Фриппа от 15 октября 2013, надо учитывать, что это – стихи.Continue reading Роберт Фрипп: испорченный телефон (2013)
10 колонок о Боуи из The Times от 12 января 2013 года. Это интервью Висконти отличается от всех остальных по содержанию и настроению, и в нем также есть потрековый обзор нового альбома. Сканы слишком велики, чтобы выкладывать, посмотреть можно здесь.
Тони Висконти знаком с Боуи с 1967 года и спродюсировал 12 его альбомов, начиная с The Man Who Sold The World (1970). Со своим давним другом он прошел через «горы кокаина», хотя «большей проблемой был алкоголь». Теперь они оба — ветераны трезвости и состоят в обществе Анонимных Алкоголиков, живут в Нью-Йорке и разделяют любовь к японской кухне. «Боуи — фанат суши». Когда 2 года назад Боуи пригласил Висконти «поработать над несколькими демо», 68-летний продюсер был в шоке.
Тони Висконти, Дэвид Боуи и работник студии The Magic Shop, 2012
«Я не знал, что он снова пишет. Мы говорили в 2009-м, он дал мне понять, что он не занимается музыкой. И вот, на этой неделе вышел новый сингл, и теперь весь мир в шоке», — говорит Висконти.
The inside story of how David Bowie made The Next Day
Дэвид Боуи устроил сюрприз, какого еще не видела поп-индустриия, тайно записав новый сингл “Where Are We Now?” и новый альбом. Продюсер Тони Висконти, гитарист Эрл Слик и еще несколько людей, которые были вовлечены в этот процесс, поделятся с вами подробностями.
Во вторник утром мир потрясла новость о выпуске нового сингла Дэвида Боуи – легендарного артиста, который ушел со цены почти 10 лет назад. Шоком было не только то, что одна из величайших звезд в истории рок-музыки возвращается с новым альбомом The Next Day, который выйдет в марте этого года, но и то, что за два года, которые он работал над новой записью, ни одного слова об этом не просочилось наружу. И это в век смартфонов, интернета и социальных сетей!
На прошлой неделе, пока мир радовался возвращению Дэвида Боуи, сам Боуи решил провести свой 66-й день рождения в Клойстерс* (The Cloisters museum and gardens) в Нью-Йорке, гуляя меж деревьев его парка и рассматривая произведения средневекового искусства. Ему уже не нужно никому ничего доказывать. Он всегда хотел, чтобы его песни и его фильмы говорили сами за себя.
* Музейно-парковый ансамбль, состоящий из реконструированных зданий пяти французских монастырей, которые впоследствии были выкуплены Рокфеллером и превращены в филиал музея Метрополитен. Расположен на холме Трайона в северной части Манхэттена на берегу Гудзона.
“Дэвид провел этот день, полностью отключившись от внешнего мира, – говорит Тони Оуслер, который снял видео для “Where Are We Now?” – Вечером он написал мне e-mail, чтобы узнать, как идут дела, письмо состояло из одной фразы “Где мы сейчас?” Таков Дэвид. Continue reading Интервью Тони Оуслера (2013)
Загадочное видео, снятое режиссером Тони Оуслером к песне Дэвида Боуи “Where We Are Now?”, озадачило многих – что все это значит?
Конечно, мы никогда не успокоимся, пока не узнаем, что имел в виду Дэвид Линч, когда снял фильм “Голова-ластик”, и мы также не успокоимся, пока не узнаем точно, что означает видеоряд этого клипа и как он связан с песней Боуи!
Если разобраться, видео Оуслера – далеко не самое странное из всех боуиевских и не первое, в котором использованы эти необычные видеопроекции. На самом деле первым было одно из наших самых любимых – “Little Wonder”.
Тони Осулер и Дэвид Боуи (1997) во время репетиций юбилейного концерта в Мэдисон Сквер Гарден
…Короче, даже если мы не сможем объяснить все, что вы видите на экране, у нас есть некоторые факты, чтобы помочь вам разобраться.
Вопреки распространенному мнению (или, точнее, бредовой теории), женщина в клипе Боуи – не исландская певица Бьорк, а жена режиссера Оуслера Жаклин Хамфриз.
Комната, изображенная в клипе, набитая всякими странными и удивительными вещами, – это настоящий интерьер рабочей студии Оуслера в Нью-Йорке.
Собака, которая неожиданно появляется в студии, – это Маффин, его хозяйкой является Коко (Шваб), ассистентка и давний друг Дэвида Боуи.
Маффин – сестра песика Макса, хозяйкой которого является Лекси Джонс.
Перевод публикации Мартина Палмера в Daily Mail от 16.08.2011, интервью с Данканом Джонсом
Когда победитель BAFTA кинорежиссер Данкан Джонс был маленьким мальчиком, отец всячески пытался заинтересовать его музыкой. Так как его отцом был Дэвид Боуи, в наличии музыкальных генов можно не сомневаться.
“Я провел много времени за кулисами, скучая, пока отец выступал на сцене”.
“Ему очень, очень хотелось научить меня играть на каком-нибудь инструменте, – говорит сын Боуи. – Он пытался научить меня играть на ударных, но я не захотел. Саксофон? Нет. Пианино? Нет. Гитара – спасибо, нет! Бедный папа. Он придумывал тысячи способов, но на меня ничего не действовало. Не знаю, может это была какая-то подсознательная реакция, что-то внутри меня сопротивлялось тому, чтобы стать музыкантом – потому что я всегда знал, что я не смогу стать еще одним Боуи! Он говорил: “Ты должен сначала научиться, тогда станет интересно…” А я ему: “Но я не хочу учиться…” Мне было неинтересно – и все тут.
Но борьба с отцовской славой на этом не прекратилась. Когда ему было 11, Данкан Зоуи Хейвуд Джонс (настоящая фамилия Дэвида Боуи) сменил свое имя на прозвище “Джо”, а в 18 вернулся к первому имени, данному ему при рождении, Данкан. Не надо быть психоаналитиком, чтобы заметить, что Джонс решительно и упорно отказывался воспользоваться хотя бы частицей популярности своего отца, чтобы самому добиться успеха.
David Bowie Is 