Morrissey vs David Bowie (из блога Криса О’Лири)

Источник

Мировые звезды-плейбои – это Боуи, Болан, Девото (британский панк-рокер Говард Девото – прим. перев.) и я.

Вы видите сходство между собой и Боуи?

С каким Боуи – с живым, или с тем мертвецом, который сейчас его изображает? С живым Боуи некоторое сходство есть. Да, я вижу сходство.

Интервью Моррисси в NME, февраль 1989.

***

Моррисси – это то, что получилось бы, если бы у Дэвида Боуи и Берти Вустера (героя романов Вудхауса о Вустере, истинно благородном джентльмене с куриными мозгами, и Дживсе, его остроумном и находчивом камердинере – прим. перев.) родился сын.

Кен Такер, “Британская альтернативная сцена”, The Rolling Stone Illustrated History of Rock ‘n’ Roll, 1993.

---

Осенью 1980 года Стивен Моррисси начал переписываться с таким же, как и он, любителем музыки, по имени Роберт Маки, из Шотландии. В то время 21-летний Моррисси прятался от мира в своей комнате в Манчестере, много читал, особенно его увлекали комедии Илинга, слушал пластинки Сэнди Шоу, смотрел фильмы с участием Джоан Кроуфорд и строчил письма в музыкальные журналы. В письмах к Маки Моррисси отмахивался от его музыкальных вкусов (Кейт Буш – “невыносима”, вся электронная музыка – “печальная случайность” итп.) и упрекал в том, что он ни разу не побывал на концертах Дэвида Боуи. (Моррисси знал, что в коллекции Маки гораздо больше альбомов Боуи, чем у него самого, но ведь любой может купить запись…) Для Боуи он использовал местоимение “Он”, с прописной буквы, словно тот был Королем или Богом, и хвастался, что видел Его живые выступления 14 раз, в период с 1972 по 1976.

Дэвид Шеппард. На каком-то далеком пляже (Жизнь и эпоха Брайана Ино)

Перевод на русский – Павел Качанов

Глава 6. Детка – в огне (отрывок из книги – Брайан после Roxy Music и его дебютный сольный альбом)

…Как бы ни нравились Ино уникальные произведения AMM, Pan Am International Steel Band или Волшебного Майкла, он знал, что ему нужно сделать солидный и достаточно доступный рок-альбом. Со стороны EG и Island, несомненно, чувствовалось лёгкое давление, Ино уже был перед ними в долгу. Много материала предстояло сочинить прямо в студии, поэтому студийное время нужно было использовать по максимуму, чтобы не выйти за пределы экономного бюджета в 5.000 фунтов.